РОК ВЕСЬ - НАПОПОЛАМ

С мифом о бунтарской миссии русского рока канул в Лету и миф о пресловутом рок-н-ролльном братстве. Если раньше музыканты покидали родные группы исключительно по "идейным соображениям", открывая своими новыми проектами некие "неведомые горизонты", то ныне рокеры повадились изгонять полноправных соавторов или даже абсолютных лидеров. А борьба разворачивается не столько за качество материала, сколько за раскрученное название, способное принести нехилый дивиденд.
В начале смутных 90-ых по стране неохотно колесило легендарное "Браво". Выступали натужно и общались друг с другом исключительно в пределах сцены. В итоге гениальный менеджер Хип Пономарёв чудом вывел группу в первые строчки чартов. Сюткина, однако, удержать не удалось┘
При всём уважении к "Браво", приходится признать, что они стали первой группой трижды (!!) явившей пример безболезненной смены фронтмена. В условиях дикого капитализма эта практика приобрела сугубо порочные оттенки: лидеры групп утратили свою законную неприкосновенность. Весной 2001-года из московской "I.F.K." был с треском уволен колоритный Паша "Паштет". Взбунтовавшиеся согруппники огульно обвинили своего экс-предводителя в звёздной болезни, тотальном пофигизме и нежелании развиваться музыкально. Паштет, будучи сыном известного пародиста Алесандра Филиппенко и протеже самого А.Ф. Скляра, горевал недолго. Он собрал группу с созвучным заглавием "F.A.Q.", облачил всех музыкантов в оранжевые камуфляжные штаны и теперь исполняет на разогреве у "Soulfly" социально заострённый рэп-кор в духе антибуржуазного ансамбля "Эшелон" ("Какой придурок понатыкал тополя по всей Москве - ты никогда не узнаешь!"). Где сейчас остальной "I.F.K." - Бог ведает. Говорят, что мятежные ребята "доросли" до аккомпанирующего состава самих "ТаТу", но коварные аглицкие власти запретили выступать им у себя живьём.
Не менее мутная история приключилась в том же злополучном 2001-ом с питерским "Краденым Солнцем". В своё время свободного вокалиста Джеффа попросили из группы "Негодяи" (вот уж воистину оправдали название!). "Солнцевские" же его подобрали с драконовым условием не петь собственных песен. Это было жестоко, но Джефф добросовестно и артистично вживался в образ трогательных абсурдных персонажей, словно сошедших со страниц детских книжек Даниила Хармса. При этом, считая себя продолжателям традиций Гумилёва и Ахматовой, музыкант искал возможности продвинуть собственные опусы. Записанный совместно с "КС" диск "Маджента" стал настоящим яблоком раздора и роковой причиной Джеффого увольнения. Инфантильный красноволосый фрик враз осиротел. Безрезультатно помытарившись по Москве и сочинив в туалете гитариста Найка Борзова припанкованную "Аэрофобию", Джефф нашёл приют в Киеве. Там с музыкантами группы Тараса Петриненко (по слухам - украинского Кобзона) он записал первый сольник "Язык до Киева┘" Несмотря на то, что диск, аранжированный в духе "Раммштайна" для самого слабого" несколько перезрел, на нынешнее безрыбье его вполне можно считать релизом года. Тем более, что Джеффу удалось-таки создать супергруппу, приняв в ряды сотоварищей экс-музыкантов "Ва-Банка" Егора Никонова и Александра Белоносова.
Теперь любой концерт обновлённой группы "Jeff" - настоящее откровение. Джефф выходит в спортивном костюме на сцену рафинированного "Проекта ОГИ", слушает партии согруппников через наушники обычного CD-плеера и лукаво кажет фашистский жест "слава России" во время легкомысленной песни "Девочки и мальчики". Пресыщенная столичная публика воспринимает все эти искромётные порывы с невежливой прохладцей. Впрочем, московские визиты "скелетированного" "КС" (поёт клавишник), как правило, игнорируются ещё активнее, ведь "КаЭсы" увлекаются сложными музыкальными размерами, абстрактными текстами и "фанерными" клавишами. Музыка достойная, но эстеты почти перевелись.
В отличие от "Краденого Солнца", которое раскололось не из-за кризиса идей, а как раз в силу их обилия, наш рок-динозавр по кличке "Ария" лет 10 травмировал себя фанов невыразительными дисками и внутренними разборками. Ситуацию не спасали ни фееричные шоу, ни запоминающиеся выступления с оркестром "Глобалис" во главе с раздетым по пояс дирижёром Кримцом. Лучшая отечественная хэви-группа расширяла аудиторию за счёт ПТУшного электората и прогибалась под концерном "Харлей-Дэвидсон", поя во славу его высокопарные гимны. Чующий себя не в своей тарелке вокалист Кипелов порывался сбежать из стана "арийцев" аж в 1994 году, но о ту пору это ему не позволила выпускающая фирма. Бегство было отложено на 8 лет, за это время развитие монстра забуксовало, казалось бы, необратимо.
31 августа прошлого года раскол, наконец-то сбылся. Расстались шумно - под хлопанье гитар и бой петард на крупном стадионе. Говорят, после этого имели место и некоторые кулачные состязания. Так или иначе, 2 новоявленные когорты - "Кипелов" и┘ "Ария" повозвращали в свои станы всех прежде изгнанных музыкантов. Кипелов долго сипел на противников за то, что сумели-таки отстоять прежнее название. В ответ "Ария" волевым харчком исторгла в его сторону сингл "Колизей". Трёхпесенный диск был явно нерентабелен: продавался не везде, стоил 150 руб. и по этой причине прошёл мимо большинства неимущих фанов. Зато его появлением группа доказала главным соперникам не просто свою состоятельность, но и приоритетность. "Ария" выиграла время для неспешной подготовки полноценного диска.
"Крещение огнём", выпущенный в месяце нисане года текущего, превзошёл все ожидания. "Ария" полностью отошла от кокетливого сатанизма и натужных серенад в адрес падших дам. Отныне и навсегда диск венчают 9 ладно скроенных героических баллад. Наконец-то богатыри перестали маяться дурью и тратить силы на девок, проживающих в завоёванных селеньях. Даже замызганный эфирами "Колизей" окончательно переоборудовали под нужды военного лагеря, и в развалинах первого римского стадиона начинают разноситься мегафонные приказы русских омоновцев.
Теперь в "Арии" запевает былинная птица Беркут. Вокал его, в отличие от кипеловского, более гулок, тяжеловесен и неповоротлив, но ведь так и должны звучать походные богатырские песни. Феноменальный вокал Кипелова, оторвавшись от богатой "арийской" почвы, начал обретать малоутешительные манерные отзвуки лагутенковщины. "Ария" же вплотную приблизилась к патриотическим песнопениям ВИА "Пламя", "Лейся песня" и "Поющие гитары", от которых, собственно и ведёт собственный отсчёт.
А Кипелов произвёл двуглавое чудище под величавым заглавием "Путь наверх". Собственно, это всего лишь тривиальный концертник - пусть и очень стильно оформленный. Но сколько нам открытий чудных он готовит!! В полдюжине новых вещей персонаж, словно истеричка из стихов Ахматовой, мечется "между будуаром и молельной". Иногда его заносит в виртуальный мир ("Castlebania"), но вот тут-то и наступает настоящее разоблачение. В свежем альбоме "Арии" тоже есть песня по мотивам компьютерных "стрелялок" - "Твой новый мир"), но в ней содержится неумолимая мораль: замороченный по виртуальным войнам подросток имеет все шансы быть бесславно убитым в войне подлинной. У "Кипелова" же вышла бесполезная виньетка, насущно необходимая разве что обдолбанным толкиенистам.
Перепевки же древних "арийских" гимнов выглядят мило, но спорно. Кипелов изо всех сил пытается петь не так, как в "Арии", в итоге за немыслимиыми переливами нередко теряется первозданная красота душещипательных гармоний. Да и для фанов местами оскорбительно. Так, в "арийной" версии песни "Грязь" за словами "и не стоять за ценой" следовал злорадный кипеловский смех. В "Пути наверх" эти слова предоставлены фанам, а сам фронтмен как бы потешается над их пением.
С "Кипеловым" более-менее ясно, а вот над кем потешается подставной "Могнгол Шуудан" - вопрос, конечно, интересный. Бессменный атаман "Монголов" Валерий Скородед всегда был человеком болезнненно мнительным и чересчур прислушивался к разным дурацким мнениям. Стоит ему сказать: "Да ты опопсел, брат", как Валера начинает паниковать и оптом увольнять музыкантов. В этом одновременно его сила (в обширной дискографии "монголов" нет ни одного провального альбома) и его трагедия. На исходе 2002-года у него не получилось: Скородеда предал собственный директор (а по совместительству - ударник "МШ") Дягель, задумав с гитаристом Риконвальдом и трубачом Романовым выступать под вывеской "монголов", но без бессменного лидера. Подстава увенчалась коварным сетом на апрельской презентации "ЭСТ" в клубе "Б-2". Лысый Дягель осмелился петь не им сочинённые "Маму-Анархию" и "Гранату", а также вписать в брэнд "Монгол Шуудана" сомнительную новинку по мотивам "Мастера и Маргариты".
Ныне 2 "Монгол Шуудана" сосуществуют параллельно. Дягель лелеет воистину наполеоновские планы: перетянуть себе название и заново (!) переписать альбом народных (!!) песен, в своё время спетый, но не изданный Скородедом (!!!). Востину, нет пределов человеческому коварству. А вы говорите - "рок-н-ролльное братство"┘

Денис Ступников